Ballet Hispánico Estreia Duas Obras

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O Balé Hispânico estreia duas obras: uma sobre a religiosa e poetisa do século XVII Sor Juana Ines de la Cruz, e a outra, "Papagayos", com um chapéu sobrenatural.

Por Brian Seibert

No México do século XVII, Sor Juana Inés de la Cruz era freira, poetisa, intelectual, compositora e defensora dos direitos das mulheres à educação e à busca do conhecimento. Embora não seja obscura, especialmente no México, ela é uma espécie de enigma, sua vida e obra estão sujeitas a muitas interpretações. É uma pena que "Sor Juana", uma nova criação da coreógrafa Michelle Manzanales, não a coloque em foco.

A obra, que o Ballet Hispánico estreou como parte de suas apresentações no New York City Center de quinta a sábado, é ambientada em um passado generalizado. Os dançarinos usam trajes barrocos da corte (de Sam Ratelle). A música é principalmente barroca, secular e sacra, algumas delas da própria Sor Juana. Mas há pouca tentativa de se envolver com as particularidades do período ou com as ideias de Sor Juana.

Em vez disso, há cenas de luta genérica. A maioria dos dançarinos começa esparramada no chão, e a primeira coisa que fazem ao se levantar é desabar. Então eles continuam desmoronando, se contorcendo no chão em suas roupas elegantes. Gabrielle Sprauve, que interpreta Sor Juana, passa por cima deles, mas seu movimento de identificação também é uma implosão dolorosa e em colapso - apenas mais articulada e staccato. Mais tarde, os dançarinos saltam, muitas vezes sequencialmente, mas passam muito tempo no chão.

Depois de um tempo, ouvimos o som arranhado da escrita, e o solo contorcido de Sprauve sugere alguma interioridade, a absorção, a euforia e o isolamento de um poeta. O solo também sugere uma justificativa para Sor Juana se tornar freira, encontrando um lugar para uma mulher de seu tempo ter uma vida de mente, uma decisão representada por uma mudança de traje de vestido para hábito. Mas a maior parte do drama da obra é canalizada para um dueto entre Sprauve e uma mulher não identificada interpretada por Isabel Robles.

Definido como uma das composições instrumentais de Sor Juana e uma recitação de um de seus poemas de amor, o dueto dá corpo a especulações acadêmicas sobre desejos proibidos. As mulheres dançam em volta uma da outra, hesitantes, até que, costas com costas, elas se dão as mãos. Os atendentes os reduzem a roupas íntimas e os deixam em paz, mas a dança permanece casta: alguns aconchegos no chão, um levantamento de costas. Quando Robles sai, Sprauve faz seu colapso articulado e começa a rabiscar no chão. De repente, páginas de livros caem do céu como confete.

Isso é o mais próximo que "Sor Juana" chega de abordar as fontes da arte de seu tema. A representação de sua escrita como papel espalhado é reveladora. Sim, o poema de Sor Juana fala de ser desfeito pelo amor, mas expressa esse sentimento em verso formal. A dança de Manzanales mostra quase nenhum interesse pela forma estética do século XVII, seja poética, musical ou coreográfica. Mais crucialmente, ele falha em dar qualquer peso às forças sociais e religiosas que amarravam sua heroína, as especificidades que davam sentido às suas lutas. Buscando tornar essa pessoa excepcional identificável para os espectadores contemporâneos, o belo e vago trabalho acaba reduzindo-a.

A imprecisão não é o problema da outra estréia da temporada, "Papagayos" ("Papagaios"), de Omar Román De Jesús. Primeiro, Amanda del Valle, fantasiada (por Karen Young) com franja de penas brilhantes, ataca loucamente as primeiras fileiras da platéia, procurando por seu chapéu perdido. Então a cortina sobe em um jogo de dança das cadeiras em que a pessoa que fica sem assento morre.

O chapéu está lá, e parece investir seu usuário com poder sobre a vida e a morte. Quando del Valle recupera o chapéu, ela bate palmas como uma criança demente enquanto faz os outros dançarem como zumbis. Quando ela perde o chapéu, eles se voltam contra ela. Toda essa inanidade é acompanhada por faixas da big band mexicana La Sonora Santanera e a música lounge de Les Baxter, sons que provocam algum balanço do quadril em meio ao histrionismo e assobios.